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2021-06-15 02:53 来源:中国经济网陕西

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固化的不仅仅是“风格”

人们对艺术风格的认识与理解不尽相同,甚至大相径庭,有关风格的研究也已经有了专门的“风格学”。风格固化使本应率性自由、充满活力的艺术创作受到了不应有的束缚。但这种为个人名利所困的自我固化,却使艺术家的创作失去了更多自由发展的空间和机会。

  • 6月6日,在科技艺术节的“teamLab Future Park”未来游乐园中,小朋友在体验具有交互动画功能的滑梯。新华社记者 邵瑞 摄  6月6日,在科技艺术节的“teamLab Future Park”未来游乐园中,一名小朋友在观察脚下泛起的“涟漪”。

    2021-06-15

  • 《袁安卧雪图》中有一枝雪中芭蕉,这也成为了绘画中一个讨论的“符号”,一说违背常理,另一说抒情寄意。在历史的不断发展中,从文人画师不断为“山水”增加象征符号来增加自己作品所被赋予的意义,到后来“山水画”成为了中国传统文化的一个象征。

    2021-06-15

  • 画论、画语录说白了就是画家的随笔、日记、作画的感想等,所有这些,看似日常琐事,如果从长程的历史角度看,就是构成历史长河的点点细流。对于绘画作品来说,通过画家的画语录或诗文可以知晓画家的观念,通过观念与图像结合的方法可以还原画家当时的想法。

    2021-06-15

  • 1914年,由浙一师学生邱志贞等发起成立金石篆刻研究的文艺社团,定名乐石社,李叔同担任首任社长。这些制印者,有王福庵等高手,陈师曾等吴昌硕高足,姚绍臣等李叔同好友,数量和人数最多的是乐石社,其中12名学生社友有44方。

    2021-06-15

  • 后来的二王、旭素、颜柳欧赵苏黄米蔡等等,都是风格变奏而非“新书体”的艺术呈现。这样的状态下,打破书体之间的界限,出现两种或者两种以上书体杂糅的“合体”书,就显得有些另类,甚至引发争议。

    2021-06-15

  • 艺术创作的动力首先来自于感知与反映社会现实生活的能力。真正的艺术创作者应为推动社会发展有所担当,并通过创作给人以启迪和力量。无视中国优秀的传统艺术的创作态度是厚今薄古;而不加区别地沉溺于传统艺术表现,不求创新的态度也就是厚古薄今了。

    2021-06-15

  •  “当代之当代——2021深圳美术馆当代艺术邀请展”于5月28日下午在深圳美术馆开幕。策展人陈履生认为,曾经被业界认为是某一个群体的艺术,他们生活在乡间,生活在城市化外围的相对闭塞、落后的地区。

    2021-06-15

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  • “设计上海”在去年的基础上扩大了25%的展览面积,汇集全球逾30个国家和地区的400多个高端设计品牌和独立设计师作品,呈现世界前沿设计的非凡创意。

    2021-06-15

  • 题材丰富、风格多样、手法考究、功底扎实,是师生们凝心聚力、携手奋进的结果,其间凝结着潜心求索、苦心经营的意志,蕴含着精益求精、坚韧不拔的品格,寄托着弘扬传统、开拓创新的理想,散发着崇尚学术、热爱艺术的情怀。据悉,展览将展至6月15日。

    2021-06-15

  • 中国书画博大精深,典藏浩瀚,但是都在博物馆里,要想看到还得到博物馆去看,雅庐、圣彩虹通过对经典的复制,让我们只有在博物馆里看到的东西,能够让他们搬到我们身边的美术馆,甚至还可以进入学校,甚至进入千家万户,艺术作品的意义,还在于欣赏。

    2021-06-15

  • 此次展出了杨佴旻先生创作的当代水墨画作品,展示他长期以来探索着东西方绘画语言的不同美学观念,致力于水墨画的现代化发展的实践成果,呈现色彩新境界。众多艺术家、艺术爱好者等共享艺术盛宴。

    2021-06-15

  • 作品在形式上“不依成法”,而与古人“朱蓝共妍”。在风格上,“自我作古”而与前贤“了不相似”,大胆而轻松地从古法中走出,突破传统审美定势,以书法造型艺术表达当人审美体验与追求,以惊世骇俗的用笔、用墨和章法打破常规,创造出独特的具有强大视觉冲击力和审美张力的个人艺术风格。

    2021-06-15

  • 本次毕业作品展即是该院着力提升学术水准、打造教育品牌的明证。展览以“三生”为题,蕴含着母校对学子的祝福,也寄托着老师对学生的希望。诸多效能交织在一起,不仅增强了艺术硕士答辩指导的力度、精度和深度,也为即将开幕的展览铺设了充满学术气息与艺术活力的伏笔。

    2021-06-15

  • 画像砖是模印或刻画的有画像或花纹的砖。从考古发掘来看,我国的画像砖历史从战国到宋元。工匠们在制作这些画像砖时,以现实社会作为蓝本,融入非凡的想象力和创造力,形象地展现了古人精神和物质生活的各个方面。

    2021-06-15

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  • 砚台曾经是所有画家、书法家都不可或缺的书写用具,用来研磨墨块的研钵,同时也是重要的审美对象、“文房四宝”之一,通常带有精美的纹饰,被悉心收藏,代代相传。砚台的外型和选用材质的多样性表明了它不仅仅是一种书写用具。

    2021-06-15

  • 国家博物馆收藏有一件五瓣葵口凹底斜腹秘色瓷碟,它侈口平折沿,呈葵口形,5个三角形曲口下有内凸外凹线,使口沿和碟身自然形成五瓣。碟内通体施绿色釉。在光线照射下,碟内明澈清亮、玲珑剔透,像盛着一泓春水,呈现出秘色瓷“无中生水”的视觉奇观,令人叹为观止。

    2021-06-15

  • 工作人员在法国巴黎一家拍卖行展示毕加索油画《戴淡紫色贝雷帽的女子》。著名画家巴勃罗·毕加索的油画《戴淡紫色贝雷帽的女子》将于近期在纽约被拍卖。

    2021-06-15

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  • 雅各布对于风景的诠释是令人回味无穷的,从他的画中可以看出,它对大自然有着浓烈的感情。1653年以后,标明日期的作品变少了。显然这并不有利于建立画家风格时间表,但是一个重要的改变却让我们无法忽略。

    2021-06-15

  • 紫砂陶刻与中国的书画艺术同出一源,是以紫砂陶刻技艺不单要注重内容形式、手法技巧,还需要一定的文学修养、书画功力。在紫砂壶上陶刻并不仅仅是紫砂壶的装饰手段,也可以成为主要的艺术表现体。

    2021-06-15

  • 不同于历史上以往的书画流派往往是以本地的书画家作为该派发展的中坚力量,海派书法遵循的是“海纳百川和而不同”的理念,海派艺术作为一个时代特有的产物,在艺术史上留下浓墨重彩的一笔。

    2021-06-15

  • 中国文化讲求传承,于是很多人都以得到某方面的传承为满足,其实传承有三个层面,一精神、二形式、三形象。高级的传承应该是抽象的精神,比如意境、蕴涵之类。其次是形式,形式是一种构成模式,靠强化生成,它对视觉有冲击作用。最后是形象,形象讲究原形象,一万个模仿卓别林的都不如一个真的卓别林。

    2021-06-15

  • 鲁迅在《什么是讽刺》中说:“讽刺的生命是真实,不必是曾有的实事,但必须是会有的实情”。漫画是有煽动性和刺激性的艺术,邵大箴先生说艺术要有思想和文化的深度,也要有社会批判的力量,讽刺和揭露是艺术的“应有之义”,如果缺少了这些,那艺术就纯粹成了歌功颂德的艺术了。

    2021-06-15

  • 近年来的一些书法展览中,为了赢得评委选票,吸引读者眼球,一些作品走向极端工艺化、技术化或极端写意化、形式化的两极。在注重形式表现的“展览时代”表现传统文化精神,最重要、也最根本的,是提升书法创作主体——人的传统文化素质、道德修养乃至人生价值观。

    2021-06-15

  • 中国绘画中的“工笔”,有着久远的历史和深厚的传统。工笔画之表现意念亦然,若一味追求工细谨严,便丧失了艺术的本质,反愈显苍白空洞,愈显意境索然。作为画迹形态的工笔画,最早可以追溯到2000多年前的战国帛画,“细画”“细笔”“工笔”则是其概念指称。

    2021-06-15

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